Visite des travaux de rénovation du Musée du Trésor de la Cathédrale de Gérone

Aujourd'hui, jeudi 10 juin, une visite du chantier a été organisée pour que les médias puissent en savoir plus sur la rénovation du Musée du Trésor de la Cathédrale de Gérone. Il s'agit du projet TAPIS 3.0, qui a permis des améliorations, tant pour le visiteur que pour la conservation des pièces. Joan Piña, directeur du Musée du Trésor de la Cathédrale, et les architectes Josep et Antoni Vilanova, responsables de la rédaction et de l'exécution du projet de rénovation du musée, ont offert tous les détails des travaux qui ont été réalisés ces derniers mois. Actuellement, la première et la deuxième phase des travaux sont déjà terminées et dans les prochains jours, les responsables du musée procéderont à la mise en place des pièces dans leurs vitrines, dont l'un des joyaux de la couronne : la Tapisserie de la Création.

La rénovation a été proposée en raison de la nécessité d'agrandir la salle d'exposition de l'emblématique Tapisserie de la Création. Mais comme s’il s’agissait d’un jeu de dominos, en commençant l’étude du changement de localisation de la pièce de valeur, la nécessité de procéder à une réforme profonde et structurelle de l’équipement, mais aussi du discours muséographique, est apparue. La dernière réforme structurelle du musée remonte aux années 1970.

Le travail a mis l'accent sur le confort et l'expérience optimale du visiteur tout au long de la visite, en améliorant l'accessibilité et en présentant les objets de manière à ce qu'il puisse apprécier et apprendre des pièces exposées. Grâce à divers canaux d'information et en améliorant la sécurité des personnes et des objets, des objectifs importants seront atteints qui révèlent également l'acronyme du nom du projet : Travaux pour l'Accessibilité, la Présentation, l'Information et la Sécurité du Trésor de la Cathédrale de Gérone (TAPIS). Le « 3.0 » fait référence à la mise à jour des systèmes et de l’environnement, ainsi qu’au fait de rappeler que c’est la troisième fois que la Tapisserie de la Création, pièce principale de la collection, change d’emplacement dans le musée.

Piña et Josep Vilanova ont détaillé chacun des changements et des innovations qui ont été réalisés dans les travaux qui ont été réalisés lorsque le Chapitre s'est trouvé avec la nécessité d'améliorer les conditions de visite et de visualisation de la Tapisserie. Cette nécessité a amené les responsables du Trésor à réaliser qu’une réforme globale du musée était inévitable.

Les travaux ont duré 9 mois et le musée rouvrira ses portes à partir du 25 juin, date à laquelle la Cathédrale et Sant Feliu rouvriront également aux visites, après avoir dû être suspendues en raison de la pandémie. Le nouveau Trésor de la Cathédrale a gagné une salle, la Chambre du Trésor de la Tour Cornèlia, où seront exposées les pièces les plus significatives et les plus précieuses du trousseau liturgique. Le musée disposera d'un atrium, là où se trouvait autrefois la boutique de souvenirs, qui sera le point de départ de la visite. Nous entrerons ensuite dans la première salle qui sera consacrée aux pièces de la période romane de la cathédrale, dans laquelle la pièce maîtresse sera le Beatus. La deuxième salle sera monographique de la période gothique avec la figure de Saint Charlemagne comme pièce emblématique. Enfin, la troisième salle, qui est la Tapisserie de la Création et qui dispose d'une salle auxiliaire pour la projection de l'audiovisuel qui interprète la pièce, en plus de la Chambre du Trésor susmentionnée.

L’une des nouveautés les plus notables réside dans le nombre de pièces de l’exposition permanente, qui est considérablement réduit (de 50%), dans la recherche du renouvellement du discours muséographique. Une autre innovation majeure est qu'une plateforme virtuelle permettra de consulter toutes les pièces stockées dans l'installation, qui entrera en service en juillet.

JOAN PIÑA, DIRECTRICE DU MUSÉE

Joan Piña, directeur du musée Trésor de la Cathédrale, a déclaré que cette réforme a été initiée « parce que nous souhaitions que le visiteur puisse contempler dignement la Tapisserie de la Création, qui se trouvait auparavant dans une salle très exiguë, bien qu'elle constituât le point culminant de la visite, et à juste titre, car c'est la pièce maîtresse. Nous souhaitions l'installer dans la plus grande salle du musée car elle devait répondre à une série d'exigences, comme permettre un accès fluide au public, afin que le guide puisse donner les explications nécessaires en toute commodité, etc., ce qui impliquait une réorganisation de l'ensemble du patrimoine exposé ».

Piña a également expliqué qu'avec la restructuration du discours, un autre espace a été gagné. La première salle présente la cathédrale romane avec des pièces du trousseau que nous avons pu conserver, comme le patrimoine relatif à la comtesse Ermessenda ou le coffret Hixam, dont le Béatus est le protagoniste. La deuxième salle est consacrée à la cathédrale gothique, avec l'importance de la peinture et de l'orfèvrerie, mais où nous avons également placé la figure de saint Charlemagne. La troisième salle est consacrée à la Tapisserie de la Création, avec une salle d'interprétation auxiliaire où sera projetée l'explication audiovisuelle de l'œuvre. La quatrième est consacrée au culte dans la cathédrale, avec des pièces expliquant la fonction du temple.

Le type de visite a également changé, qui sera linéaire, beaucoup plus confortable pour le visiteur et plus adapté à l'efficacité du discours muséographique. Cela sera évident lors de la visite de la Tapisserie, comme l'explique Piña : « Le visiteur aura un impact initial, mais il verra ensuite l'audiovisuel qui expliquera l'œuvre en détail et, après l'impact initial, il appréciera à nouveau l'œuvre, cette fois-ci non pas comme un impact esthétique, mais en sachant ce qu'elle signifie. » Piña a expliqué que pour promouvoir le récit du discours muséographique, l'exposition permanente comportera la moitié des pièces qu'elle possédait. Les pièces retirées ont été transférées dans les dépôts du musée.

L’une des innovations annoncées est la création d’une plateforme de consultation virtuelle, qui permettra au public de consulter les dossiers des quelque 1 300 pièces que le musée possède en réserve et en exposition. Tout sera disponible dans le catalogue en ligne.

JOSEP VILANOVA, ARCHITECTE

Le projet a été élaboré par le cabinet d'architectes des frères Vilanova, responsables de la conservation du bâtiment ces dernières années. Josep Vilanova est celui qui a pris en charge le projet et la gestion des travaux, mais il convient de noter que tant dans la rédaction du projet que dans l'exécution des travaux, une équipe multidisciplinaire a été impliquée, formée d'architectes, mais aussi de professionnels qui les ont conseillés tels que des archéologues, des enlumineurs, des conservateurs, des restaurateurs et des spécialistes du Service des Musées de la Generalitat, qui ont toujours été très conscients du projet et des travaux et ont apporté leur soutien.

Josep Vilanova, l'architecte responsable de la conception et de l'exécution du projet, a expliqué que l'intervention a « rendu l'espace digne », rappelant que l'image actuelle correspondait à une autre époque et à des parcours différents : « Désormais, lorsque le visiteur arrive au musée, il aura déjà parcouru tout le parcours rocailleux de la cathédrale et constatera que nous avons cherché à retrouver l'aspect original des salles, avec des enduits chaleureux et un éclairage différent. » Vilanova qualifie la salle de la Tapisserie de la Création de « musée dans un autre musée » : « La salle de la Tapisserie est conçue pour être la protagoniste ; en entrant, on ne la voit pas en arrière-plan, c'est comme un musée dans un musée. » C'est comme un atrium avec un passage latéral, un espace de contemplation entièrement en bois, où l'on peut voir la tapisserie dans toute sa dimension par dimension.

PERSPECTIVES ARCHÉOLOGIQUES

L'achèvement des travaux a également été l'occasion de réaliser des recherches archéologiques que le projet prévoyait déjà, dans le secteur du sous-sol de la Cathédrale, où une sortie de secours a été réalisée et un escalier a été installé. Le sous-sol avait déjà fait l'objet d'une fouille à la fin des années 1990, mais aucune étude n'avait été réalisée dans le secteur où devait se trouver la sortie de secours, c'est pourquoi les archéologues Maribel Fuertes et Àngela González, avec l'approbation du Chapitre, les ont incluses dans la rédaction du projet. Le résultat des fouilles a été documenté et a même conditionné l’installation de l’escalier – il a nécessité une section volante – et une zone fouillée dans le dépôt lapidaire, une nouvelle branche du musée, a été laissée visible. Le dépôt lapidaire centralise toutes ces pierres, louanges sépulcrales, chapiteaux et éléments décoratifs en pierre qui étaient dispersés dans le temple, les jardins et les terrasses, facilitant ainsi leur inventaire, leur stockage et leur conservation. La zone fouillée dans ce gisement révèle les fondations d'une tour que l'on considère comme datant de l'époque carolingienne (IXe-Xe siècles).

LE VERRE DE LA TAPISSERIE

Demain, vendredi matin, une opération très particulière et spéciale sera réalisée. Une perche soulèvera le verre protecteur de la Tapisserie de la Création de la Promenade Archéologique jusqu'à l'une des fenêtres du musée, où il sera inséré pour être installé. La Tapisserie, qui était auparavant protégée par trois vitres, rendant son observation difficile, continuera désormais d'être protégée - plus qu'auparavant - mais uniquement par une seule vitre, ce qui facilitera son observation par les visiteurs.

PHOTO : Àngel Almazan